NG体育APP下载北京时间5月26日凌晨，第77届戛纳电影节公布了本届电影节主竞赛单元的获奖名单。
今年很多华语片齐聚戛纳，备受外界关注。其中贾樟柯导演携《风流一代》第六次入围主竞赛单元，虽然没能获奖，但我们仍然期待这部影片以及导演未来的新作。
管虎导演的新片《狗阵》获得了本届戛纳电影节一种关注单元最佳影片大奖。美籍华裔导演曾佩裕的长片首作《蓝色太阳宫》获得法国文创协会选择奖。
今年更多奖项属于年轻导演。柯南伯格NG体育、弗朗西斯·福特·科波拉、保罗·施拉德均无缘奖项。肖恩·贝克电影《阿诺拉》摘得戛纳金棕榈大奖；米格尔·戈麦斯《壮游》斩获最佳导演；电影《艾米莉亚·佩雷斯》四位女主角集体荣获戛纳影后，杰西·普莱蒙凭借《善良的种类》夺得戛纳影帝。两位女导演法尔雅和卡帕迪亚分别拿下最佳剧本和评审团大奖。
★评审团大奖：《想象之光》帕拉尔·卡帕迪亚(法国 / 印度 / 荷兰 / 卢森堡 / 意大利)
★最佳女演员：阿德里安娜·帕兹 & 佐伊·索尔达娜 & Karla Sofía Gascón & 赛琳娜·戈麦斯《艾米莉亚·佩雷斯》
★评审团奖：《艾米莉亚·佩雷斯》雅克·欧迪亚(法国 / 美国 / 墨西哥)
★短片金棕榈奖：《无法保持沉默的人》内博伊沙·斯利耶普切维奇(克罗地亚)
★金摄影机奖（导演首作奖）：《阿曼德》哈夫丹·厄尔曼·滕德尔(挪威 / 荷兰 / 瑞典 / 德国)
★金摄影机奖特别提及：《白衣苍狗》曾威量 / 尹又巧(中国台湾 / 新加坡 / 法国)
第三次回到戛纳的肖恩·贝克，毫无疑问代表着美国艺术影片的关怀和荣光。一贯喜欢在Instagram找素人演员的他，罕见卡司了专业演员米奇·麦迪森和尤拉·鲍里索夫，讲述了一个名叫阿诺拉的脱衣郎在一周内跌宕起伏的境遇。因为能听懂俄语，她在夜场被分配给了一个俄罗斯富二代客户伊万。伊万玩心极重，索性花钱雇佣阿诺拉做一个礼拜的合约女友。在这一周内，两个人无尽地跳舞、派对、嗑药，过得醉生梦死，在拉斯维加斯一冲动结了婚。但是新婚生活还没多久，伊万在俄罗斯权势滔天的父母派出爪牙，使出雷霆手段要将这段不负责任的婚姻迅速掐灭。
带着温情和关怀，导演的镜头和热烈的年轻人并肩行动，伴随着派对音乐，驰骋在青春的和舞蹈中，追随在黑夜的追寻和背叛中。短视频时代人们对极富和极贫不再有窥视的欲望，人们只是跟着肖恩·贝克重新去观看我们这个时代充满虚妄的浪漫、无情运作的钱权法则以及无穷无尽的年轻破碎之心。
一部绵柔、温润的女性电影。在印度电影谱系中不曾⻅过的现实主义影像观。从容、克制的影像，又不乏充满直觉性的摄取。导演捕捉着孟买数个湿热的夜晚，城市间的光影流转和平凡劳作的女性个体，城市夺走了时间，所以才要从城市空间中逃逸。摄影机始终以平等的姿态贴近、注视人物。深情、质朴已是本片最大的美德。
依旧难以下咽的戈麦斯，景片式的调度，僵直的形式，亚洲的城市影像充斥着东方主义的凝视和想象，很典型的西方游客式的寄托视⻆。不过放在今年主竞赛一众水片和烂片里已经算质量较高的了。取材疫情背景是非必要的，不然只是更加印证了其景观化的展览思维。
《善良的种类》可谓本届「最不知所云、言之无物影片」的强力竞争选手。本片选用同一套被戛纳组委会称为「五星级」的卡司，出演了三部堪称一星级的短片：一个甘受富豪控制自己人生每一步的人，不择手段重夺富豪欢心；一个男人始终不相信大难不死的妻子是自己真正的妻子，用冷暴力和绝食放肆折磨对方；一个叛离丈夫和女儿的年轻女人，为自己信仰的费尽心机寻找一个可以起死回生的未来领袖。
三部影片依靠同一个名为「R.M.F」的边缘配角串联、命名，主题松散，在惊悚和幽默的执行上又极为软弱，加上无数没有新意的「反转」，使得本片的165分钟让人难以忍受。从技巧和风格的角度而言，兰斯莫斯本就是库布里克和大卫·林奇的拙劣模仿者；当本就不擅长剧本写作的他无话可说时，生产的电影堪称灾难。
阿德里安娜·帕兹 & 佐伊·索尔达娜 & Karla Sofía Gascón & 赛琳娜·戈麦斯《艾米莉亚·佩雷斯》
在觉醒文化大行其道的今天，变性题材乘在风口。法国导演雅克·欧迪亚大胆试水，以72岁的高龄，自编自导，集合歌舞、犯罪、惊悚等多种类型元素，打造了《艾米莉亚·佩雷斯》。影片讲述了佐伊·索尔达娜饰演的律师丽塔受雇佣于墨西哥最有权势、最富有的大毒枭Manitas，为后者实现了一个奇怪的愿望：安全地从男性变为女性NG体育。然而变性之后，麻烦并没有结束，化身艾米莉亚·佩雷斯的毒枭想用阿姨的身份和妻儿生活在一起，甚至要求丽塔帮助她成立一个致力于帮助黑帮受害者的NGO，推动反黑倡廉的社会运动。但世界不会永远在一个变性毒枭的控制下……
影片卡司阿根廷跨性别演员Karla Sofia Gascon饰演艾米莉亚·佩雷斯，由墨西哥裔美国顶流歌手赛琳娜·戈麦兹饰演Manitas的妻子，借导演雅克·欧迪亚超强的执行和调度，为观众营造了一场抓马和音乐的盛宴。导演借整形医生之口，一语道破该群体所遭遇的困境和歧视的根源：「你可以改变身体，却无法改变你的头脑。」
在欢乐的流行歌舞包裹下，观众或许不会对艾美莉亚宿命的悲剧感到过多的沮丧。完全能预见本片在院线和流媒体上都会获得观众和评论界的欢迎——这是雅克·欧迪亚导演力的强势体现NG体育，更体现他紧握时代情绪的洞察力。
你是否曾设想过一个更好的自己？(来自片中台词Have you ever dreamt of a better version of yourself ?)是的，我相信我们每个人都做过这样的梦。我们可能止步于梦境，但黛米·摩尔饰演的女主角决定用实际行动去实现这个梦想。在戛纳电影节进行到一半、前半段主竞赛影片口碑平淡之时，《某种物质》如一颗炸弹引爆了戛纳，以其感官冲击力迅速成为焦点，可能已让许多观众彻夜难眠。
你是否想象过与自我嫉妒、竞争、搏斗，甚至自我毁灭？你是否曾想过，当嫉妒心被无限放大时，是否真的能不惜一切代价毁掉平庸的自己，留下别人眼中的完美之人？这部140分钟的电影将暂时关闭你的所有想象力，因为它压缩了我们所有的幻想空间，把我们内心的丑恶赤裸裸地呈现在眼前，一步步展示给你看。
如果说女导演科拉莉·法尔雅的前作《复仇战姬》是一部让人拍案叫绝的新世纪「唾弃坟墓」，大女主反杀所有人，堪称经典的血浆片；那么这部《某种物质》则在双倍血浆的基础上，加入了实打实的身体恐怖元素，成为了一部现代版的邪典寓言。观影过程中，你会在好笑、恐惧、震惊、恶心之间不断循环，它会不停地刺激你的感官直到最后一秒。
类型片永远不缺佳作，但在戛纳电影节，主竞赛单元的恐怖类型片却不常见。如今，《某种物质》金棕榈奖的呼声高涨，不禁让人大胆猜测，戛纳是否会再次展现当年颁奖给《钛》时的那份魄力？笔者主观而言，《某种物质》在某些层面上是否是《钛》的better version呢？
影片的前中后分别是三种写法，首先它是一部振聋发聩的政治檄文电影。而后从中段危机事件的引入便开始以家庭情节剧为切口的大情节走向，发展出一套伊朗的社会现实剖析。把宏观的权力结构落实在了具体的威权代言人（公权机器）和他的家庭之中。直白到足以代表伊朗的社会现状，也足够令观众震颤。再到最后一幕演变为让人窒息的禁室惊悚片，从而构成囚禁与出逃的双关，拉索罗夫太勇敢了。
一部融合了《美国甜心》和《佛罗里达乐园》的缝合怪电影，大概万万没想到会在戛纳主竞赛与这两部影片的导演安德里亚·阿诺德和肖恩·贝克狭路相逢。同样是素人演员本色出演，《原钻》中的法国底层少女Liane却缺乏那种抓紧观众的银幕克里斯马：她想参与电视台真人秀，想通过发性感照成为网红，想带货致富，反复拒绝被有毒母亲吸血，反复拒绝同样出身底层的追求者，却有着与现实脱节的女权理念，暴露了本片基础悬浮而口号先行的写作弱点。
作为本届的第一部竞赛片，《原钻》是令人失望的。连「野百合也有春天」都是八十年代的产物，2024年了法国女性导演还在凝视审判想出名挣大钱的小女孩。内涵水钻是野性钻石…就着说唱音乐起舞的女孩就只配抖音时代的无聊重复叙事手法吗？收起这些打着自由主义名头的谎言吧。
当人们赞美优秀的身体恐怖电影时是在赞美什么？就是在赞美它们没有拍成《拿针的女孩》这样，没有任何美学价值、只有剥削和操纵。一战后的丹麦，一位名叫「道格玛」的女性，假借为弃婴寻找收养人家之名，行杀戮婴儿之实，理由大抵不过世道艰险、出生即受难。
这位丹麦导演恰恰选择了最为剥削、最没有道德的方式来拍摄这部影片：以丑为目的，聚焦放大的生理苦难，热衷于展现性、血和备受摧残的肉体，却对人物的心理和精神潦草带过；用夸张的电子低音、明暗对比过度的黑白影像等廉价的技巧，矫揉造作某种影像的历史感。这是一部没有个人，没有社会的电影，单纯为了折磨观众而存在，彻底失败。
同样聚焦渴望出逃的底层少女，同样是采用Z世代流行的音乐和手机媒介来创造情绪和行动的当下性，《鸟》无论在立意设定还是表现手法上都一骑绝尘。打扮中性的黑人少女Bailey拥有别人想不到的混乱人生，不靠谱的父母不但早早分手，还给她的生活里塞了五个半血亲的兄弟姐妹。住在贫民窟的她，每天面对着混乱、暴力、性和伴随而来的弃养。
她的父亲获得了一只可以出产致幻毒液的蟾蜍，幻想可以靠贩卖致幻剂挣大钱，从而把刚认识三个月的新女友娶回家。这件事让Bailey充满愤怒，她受够了父亲的自私和无能，更怨恨自己对生活没有任何的掌控权。她决定挑唆社区内的一群无法无天的青少年义警，让她母亲的新男友停止暴力。阿诺德的镜头温暖而善解人意，她和Bailey站在一起，面对这个肮脏的贫民窟；通过Bailey的眼睛和她的手机镜头一起，探寻这个混乱的世界。
相较于那些利用底层生活的种种元素去铺陈炫技、从而刺激观众的作品，《鸟》收敛了所有的野心和花哨的技巧，只是要让银幕前的每一个人相信，不要看她困于污泥，这个孤独的少女可以飞。
很久没有看到如此纯正的爹味说教电影，一时间观众简直会怀疑自己是不是辨别出某种「经典」和「风格」。
而现实就是，一个来自「蔑视漫威电影时代」的老人，拍出了一部缝合漫威和绯闻女孩的奇怪电影（没有看不起漫威或绯闻女孩的意思，恰恰相反），还号称自己取材刺杀凯撒的古罗马民主之辩滥觞。可是写出了什么情节呢？亚当·德赖弗饰演的凯撒对亡妻念念不忘，却非得和政敌的女儿恋爱才能重获让时间停止的超能力；凯撒的叔叔拥有控制城市命脉的银行，可是叔叔的小娇妻非得用求而不得的打炮爱情来威胁凯撒；凯撒的表弟觊觎他的才华和嫡长子继承位，把自己打造成民粹领袖，不惜暗杀凯撒来实现政治恐怖……总之全片都是老套又无聊的情节，这让观众很难相信，一个天才想打造的最牛逼的未来就是全纽约都是磁悬浮电梯，人人都有个小花园。
科波拉不会承认，一部真正讲述未来的电影是不会因为911事件而20年无法获得投资的，一个属于理想和理想者的大都会，绝不会惧怕一次或某次摧毁——这是真正的罗马和无数的漫威电影教会我们的。
介绍：这是一部跨越20年的惊喜之作，巧妙地将大量过去的素材与现代补拍内容交织在一起。观众不仅在画面上经历了从2001年到2022年后的时空穿越，更在无特效化妆的帮助下，见证了赵涛作为女性和女演员在二十年间的成长与蜕变。
赵涛饰演的这个沉默的女性角色，在电影中几乎没有一句台词。她从年轻时为爱而活，到后来的为生活、为自我而活。这跨越二十多年的沉淀，饱含了人生的酸甜苦辣，尽在不言中。她的沉默，无限深邃，蕴含着无尽的力量。
导演以如此简洁而独特的手法，呈现了这位女性的成长历程，使女演员散发出强大的女性魅力。在追梦的年代，尽管时代的故事大同小异，每个弄潮儿在浪潮中的经历却是独特而迷人的。那些被浪潮推向前方或被击碎的人们，正是现在以及未来的我们。
《利莫诺夫：埃迪的歌谣》基里尔·谢列布连尼科夫（意大利 / 法国 / 西班牙）
《目的地汽车旅馆》卡里姆·艾诺兹（法国 / 德国 / 英国 / 巴西 / 澳大利亚）
★最佳导演：伦加诺·尼奥尼《成为一只珍珠鸡》&罗伯托·米勒维尼《可恶的人》
★法国剧作家和作曲家协会奖：莱昂纳多·范·迪杰尔&鲁思·贝卡尔特《保持沉默的朱莉》
★电影基金会二等奖：《穿墙出窗外》阿斯亚·塞格洛维奇 &《她留下的混乱》尼科斯·科里奥科斯